Lui, il est très fort, grand, sombre comme un homme qui ne boit pas pour aimer. Elle a peut-être huit ans, dix ans, elle a un peu connu sa mère. Elle sait que son père souffre. Les autres traînent leurs corps de ça et de là  au hasard des possibles. Ce film n’est pas le leur.

Imaginons que cette Claire dont nous parlons est une de ces jeunes filles que le maddu va observer durant des années à  la recherche de son artémisia. Il est là  il regarde claire, elle a quelque chose qui l’attire et qui lui fait croire qu’elle est peut-être l’élue, elle compute – elle structure des réalités autour d’elle, elle remet sans cesse en question la crédibilité de l’espace dans lequel elle évolue. Mai seulement l’amour qu’elle port à  son père et ce qu’il lui rend en ne trahissant jamais sa confiance lui permet de ne jamais disparaître dans ce monde fantasmagorique : c’est n’est pas artémisia.

Claire passe beaucoup de temps seule, elle navigue entre des formes de relations très différentes avec les gens qu’elle a autour d’elle. Ses comportements avec ses camarades de classe ou bien avec ses professeurs se restructurent au fur et à  mesure de ses expériences et de l’évolution de la réalité dans laquelle elle évolue. elle tend à  savoir certains comportements très adultes -> la façon dont elle questionne ses professeurs ou les autres icônes de l’ordre et de la connaissance qui l’entourent: elle remet en doute la réalité de ce qu’ils racontent, ne comprenant pas la distance qu’elle peut avoir avec les autres : comment cela se peut-il que des enfants comme moi, ailleurs soient confrontés à  des réalités négatives. Pourquoi suis-je née ici ? Qui à  décidé qui seraient mes parents.

Claire a des relations étranges avec les garçons de son age, elle n’est pas à  la recherche d’un garçon qui serait son amoureux, mais elle cherche un modèle baroudeur fort, quelqu’un qui aurait un charisme comparable à  celui du frère d’artémisia.

Le maddu observe. Claire pourrait être artémisia, mais seulement ce qu’elle ne remet pas en doute ici bas c’est son père. elle l’admire, le chéri, lui excuse beaucoup de choses et n’envisage pas ses fautes comme des manques de respects ni des manquements à  quelque devoir qu’il eut. Claire s’occupe de lui, l’attend mais de façon sereine, elle est calme, elle n’est pas triste, elle n’est pas déchirée, même si sa mère lui manque, comme ont peut se l’imaginer (elle manque beaucoup plus à  son père).

Rien ne dit que Cette claire ne sera pas artémisia, celle qui ira loin, mais le maddu sait qu’il n peu lui parler tant que son père sera là , il sait que rien ne lui permettra de l’aider à  voir au plus profond de la nouvelle réalité qu’il lui proposera tant que son père vivra. Doit-il le tuer ? Comment ? Le détruire ? Par quelle image ?

Le maddu ne serait il pas un malin qui pousse l’être vers l’extrême corruption de sa perception de la réalité ? Qui pousserait celui qui voit rouge dans le rouge pour en finir avec cette couleur ? Qui pousserait le père de claire à  souffrir à  se perdre ?

Mais il résiste, il lui arrive de résister et de plus en plus ?

Il irait donc de moins ne moins dans les bars, rentrerait de plus en plus tôt, se comporterait de façon de plus en plus distante avec les putes, serait de moins en moins un personnage noir mais de plus en plus un père soucieux de préserver l’image de sa femme dans l’amour qu’il porte à  son enfant ?

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Difficile de définir Jacques Perconte. De la photo à  la vidéo en passant par la musique, il ne se plie à  aucune frontière artistique. Concepteur de sites web primés (Technart.net, jcommejour.net) mais aussi de cédéroms (Gestes), son intérêt s’est progressivement orienté vers la fiction interactive. A son actif, une demi-douzaine de contes numériques qui comptent moins pour leur histoire que par l’orientation qu’on peut leur faire prendre. Dans le cadre de ses « scanners », la Gaîté Lyrique lui laisse carte blanche. Sa sélection : Claire M, court-métrage qui joue sur les rapports entre une petite fille, son père alcoolique et le public, figurants de leurs scènes de vie. Re : corps se pose du côté de la photographie, celle du corps humain découpé en séquences, une sorte de puzzle-parcours. A travers des interfaces textuelles, Chi Ocsha narre l’obsession d’une femme pour le Livre de Chi à  la lecture duquel elle va se perdre. Enfin, reste une installation vidéo abstraite, Uaoen, paysage ouvert à  l’imagination du spectateur qui s’y enfonce.

Scanner : Fictions de Jacques Perconte, à  la Maison européenne de la photographie (MEP). 5-7 rue de Fourcy. Paris 4e. M° Saint-Paul ou Pont-Marie. Tél. 01 44 78 75 00 Le mercredi 18 février 2004 à  17h30. Entrée libre.

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Hier j’étais à  la maison Européenne de la photographie pour une conférence sur mon travail. C’était en fin de journée, c’était gratuit… je n’avais jamais vu une salle si pleine. le rayonnement de ce lieu est étonnant… J’étais intimidé au début. cela faisait longtemps que je n’avais pas pris la parole devant autant de monde, mais surtout je voulais absolument présenter le projet ClaireM. Mais il est très compliqué à  expliquer d’autant que toutes les maquettes qui existent ne sont pas visuellement expressives et il est difficile d’exposer les processus… Alors je me suis lancé dans la préparation d’un schéma pour expliquer tout cela… Mais je crois que je me suis embrouillé, ce projet me perd parceque quelque prt, il faudrait que je le finisse, que je le montre pour que les gens comprennent… C’est assez délicat d’expliquer quelque chose qu’on fabrique… Mais ensuite, avec Chi Ocsha, 38degrés et uaoen je me suis rattrapé, et surtout j’ai rattrapé mon public.
Chi Ocsha captive certaines personnes il fait de l’effet. D’autres se sentent de suite rejetés par cette histoire assez dense… 38degrés séduit beaucoup. Ce projet est une vraie réussite et le livre sera certainement un chef d’oeuvre. Uaoen a plongé la salle dans le noir pour petit à  petit poser une ambiance extrêmement douce. pas un bruit pendant le film, toute l’agitation et la tension que je ressentais pendant mon intervention s’est apaisée. Lors que le film finit les applaudissements claquent. Je ne sais pas combien de personne il y a. Je suis ému. Je réponds aux quelques questions. Deux trois se portent sur la technique puis un me dit qu’il s’est endormi, pas parce que cela ne lui plaisait pas mais parce que cela le berçait, parce que l’image le portait, la musique l’enrobait…En souriant je lui dit que le film a certainement du continuer dans ses rêves comme à  l’écran. Il n’y aucun problème à  se laisser aller… Au contraire… C’est fini, Thomas Bécacrt de télerama.fr me demande un rendez-vous pour aller plus loin… Je remercie Anne Roquigny…

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‘Claire’ est un projet de film, entre le cinéma de fiction et le cinéma expérimental, qui sera produit sur dvd-video.

Histoire

Le premier enjeu de ‘Claire’, comme tous les films est de raconter une histoire. Claire est adulte, elle vient de perdre son père. Elle se souvient de ses soirées lorsqu’elle n’avait qu’une douzaine d’années et qu’elle attendait que son père rentre du travail. Lui naviguait de bar en bar et de femme en femme sans jamais s’abandonner totalement pour ne pas rentrer trop tard et aller auprès de sa fille.

Le film montera en parallèle le souvenir des deux personnages, le père, enivré et se laissant aller à  ses envies de débauche sans jamais aller trop loin, mais qui baigne dans une image de malheur que seuls les souvenirs et sa petite fille arrivent à  dissiper. Et la petite fille qui joue et s’affère à  mettre la maison en ordre, à  faire en sorte que tout soit prêt pour accueillir son père lorsqu’il rentrera…

‘Claire’ est un film sur le souvenir, c’est un projet qui met en jeu plusieurs structures d’expérimentation afin de rendre une forme engagée, poétique et en adéquation avec ses supports.

Support /forme

’Claire’ est un projet de film dont la forme ne sera pas définie mais potentielle (en relation avec la question de la ‘virtualité des supports numériques). Il aura la particularité d’être déterminé à  chaque visionnage du film. Par un système aléatoire initialisé à  chaque lecture de la première séquence du film qui attribuera des variables à  chaque plan, le montage (durée des plans, choix des plans), la couleur, les formes, les figures, la musique… Ces derniers seront sensiblement ou complètement altérés ou modifiés dans une suite logique (si tel choix est fait, alors, telle suite aura telle forme de base et ainsi de suite). Le film aura à  chaque lecture une forme et une sensibilité particulières, presque unique.

‘Claire’ aura une photographie jouant avec les qualités d’une image exclusivement numérique, soumise à  une compression, et prenant à  parti ses possibles altérations et défauts (manques d’informations dus à  la compression, pixellisation).

Les intentions de tels choix sont d’abord liées à  la création d’une ambiance très spécifique au film. Des formes circulaires viendront reconstruire les cadres, la colorimétrie et la luminosité sembleront presque être sensible au son et à  la musique.
‘Claire’ est un film sur une histoire de sentiments, sur deux personnes en regard, une histoire racontée pleine de potentialités, les choses sont relatives, les souvenirs aussi précis qu’ils le peuvent, mais pas systématiquement… Cette esthétique donnera plus de profondeur aux représentations des personnages en multipliant (sans démesure) la quantité de champs, de lieux et d’espaces liés à  leur place dans l’histoire.

L’histoire sera toujours la même, ce qui changera, ce sont les détails, la durée d’exposition des situations, leur lisibilité, leur distance. Générer l’absence, la présence, la longueur, la répétition, l’attention, les tensions, la douleur, les douleurs, un petit peut tout ce qui pourrait caractériser les formes du souvenir. La curiosité de la nouveauté amènera sans doute le spectateur à  avoir de nouveaux rapports avec le film.

Ensuite ce parti pris formel permet d’expérimenter une forme ‘active’ sur dvd-video et d’inscrire le film dans un rapport réel à  son support qui n’est plus simplement celui d’un oeuvre écrite sur son support de stockage mais celui d’une oeuvre à  la forme dynamique que le support permet de créer.

[...]

Claire est une réflexion sur l’image et la potentialité de ses frontières î la qualité du temps capable de couler un peu plus ou un peu moins, d’être plus ou moins absent î C’est aussi un film qui construit une interface (esthétique formelle).

Extrait du dossier Dicream d’aide à  la maquette / notes présentes sur le blog concenant le projet ClaireM

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Ces questions déjà  indirectement posées au réseau (internet) à  travers le questionnement de la vidéo et sont vite devenues indépendantes. Dès 1996, sans encore y attacher trop d’importance, j’ai commencé à  fabriquer des objets internet autonomes qui ne dépendaient plus physiquement de mes travaux en vidéo. En 1997 métamorph, groupe de recherche fondamentale en art et sciences me plonge dans des questionnements beaucoup plus théoriques et orientent pour une assez courte période mon travail sur l’image de synthèse et surtout sur la réalité virtuelle. Ce passage sera bref, je revins très vite au réseau et me concentre sur les formes de création en ligne et participe au montage de ‘lieudit’ en 1998, premier collectif d’artistes en ligne français. Cette tentative de travail collectif va durer deux ans. Les premières versions de technart.net se mettent en place et le site ouvre en 1999 dans le cadre d’une résidence virtuelle à  Médias-cité. A ce moment là , ce site fait un effet trou noir dans ma pratique et a depuis ce jour quasiment digéré toutes les productions qui lui étaient antérieures en les redisposant sur internet. Depuis son ouverture j’y ai déposé presque soixante projets. Technart.net est une sorte de carnet dans lequel tout se que j’entreprend s’installe, les formes évoluent sans cesse : chaque initiative y est inscrit et devient (ou ne devient pas) une production achevée. Le site lui-même est aussi expérimental, l’interface principale étant un des projets du tout.

Dans ces recherches, ce qui est fondamental pour moi c’est d’expérimenter le langage du support, d’arriver à  savoir dans quelles conditions les utilisateurs (spectateurs, acteurs…) en possèdent une approche. Je tiens à  construire des systèmes qui ne sont pas à  priori conquis par le public. Ils ont chacun leur langage et leur approche nécessite un apprentissage. Le spectateur aurait peut-être besoin d’un recul qui lui permettrait de se rapprocher des travaux : dépasser une certaine distance technique ou formelle : posséder une certaine grammaire et un certain vocabulaire pour parler sans se faire dépasser par la langue comme arriver a saisir une interface sans pour autant qu’elle soit complètement le guide de toutes les actions (ex-zero.net).

Depuis 1998 mes recherches filmiques et musicales sont étroitement liées, la place de la musique a toujours était quelque chose que je trouvais complexe à  gérer lors de créations picturales et sonores. Depuis deux ans environ, je multiplie les expériences directes avec les musiciens et je participe de plus en plus à  la mise en musique de mes travaux.

Mon travail toujours dans les mêmes axes s’orient de façon relativement différente vers le public, il s’essaie de plus en plus à  la performance, la technologie étant l’instrument et le temps réel, le direct étant le lieu. C’est dans cette esthétique que se dirige une version du projet ‘claire’.

Claire est une réflexion sur l’image et la potentialité de ses frontières î la qualité du temps capable de couler un peu plus ou un peu moins, d’être plus ou moins absent î C’est aussi un film qui construit une interface (esthétique formelle).

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A l’interieur d’un bar avec quelques putes et une poignée de clients bourrés, le père de claire, philippe se saoule… Il s’imagine dans son bateau sur un lac, mer peu agitée, temps moyen, du vent. Il pense à  sa femme et à  sa fille, mais il n’arrive pas à  les imaginer avec lui sur le bateau. Il ne voit que des parties de leurs corps, comme si le cadre de sa pensée ne pouvait les représenter maintenant.

La porte s’ouvre. Claire rentre de l’école. Il est peut être six ou sept heures. Elle pose son sac, pose le courrier. Elle va dans la cusine et se sert quelque chose à  boire.

Philippe est de plus en plus saoul, il commence à  regarder de temps en temps sa montre, mais l’alcool l’aveugle de plus en plus, il se rapproche d’une des putes qui est là . Il lui touche la cuisse.

Claire s’active à  ranger l’appartement pour que tout soit parfait avant que son père rentre. Elle fait la vaisselle, range la chambre de son père, fait un peu de repassage en regardant la télé.

Phil emmene la fille dehors. Il la tire par le bras. Phil l’emmene dans une des petites rues en face du bar. Il commence à  lui ploter les seins. Il se calme petit à  petit. La situation se renverse c’est la pute qui doit lui tirer le bras pour qu’il continue de la toucher. Il s’énnerve. Il la pousse. Phil s’en va en titubant. La pute se relève et lui hurle après.

Claire éteint la télévision, elle range les quelques vêtements qu’elle a fini de repasser et se dirige vers sa chambre. Sur le chemin elle fait un détour par le salon et passe devant la fenètre afin de voir si son père n’est pas dans le coin. Elle éteint toutes les lumières et regagne sa chambre.

Phil titube dans les rues. Il est sur le chemin du retour. Il se retourne de temps en temps, peut-être espérant voir la pute ou un bar ou même juste un signe de quelque chose qui le retiendrait. Il essaie de se tenir droit. Il refait les boutons de sa chemise, de son pantalon qui était mal boutonné. Il s’allume une cigarette. Il marche.

Claire fait son lit et va dans le salon, elle s’installe dans un coin et regarde des photos où on voit son père et sa mère avant sa naissance (on ne voit jamais réellement sa mère).

L’appartement s’assombrit au fur et à  mesure que la lumière tombe. Le soir prend place petit à  petit. Les ombres diparaissent.

Claire s’est couchée et s’est endormie quand son père pénètre péniblement dans l’appartement. Il se heurte à  plusieurs meubles, avant d’arriver à  la cuisine où il allume la lumière. Il se dirige vers la chambre de Claire. Il la regarde un isntant en essayant de ne pas faire de bruit. Il retourne dans la cusine et se fait du café. Il allume le salon, s’installe sur un siège. Il regarde vers la cuisine. Il regarde son café se faire.

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Film d’avant-garde.
Projet vidéo de court format.

Contenu narratif

Il marche dans la rue. Bourré comme pas possible. Il titube. Il entre dans un bar. C’est peut-être le cinquième, le sixième bar où le père de claire entre ce soir. On le sert. Il boit. Il boit beaucoup.*/ [.]
Il glisse contre le bar -> une main le retient au comptoir.
La sienne.
Et comment ?
Un nouveau verre.
Et claire ?
Un nouveau bar.
ET il VOMIT ? NON.
Un nouveau verre et pas de pute ni rien.
Un coup dans une poubelle, une bouteille jetée contre un mur.
Et je pisse là .
Il rentre chez lui.
Et claire ? Elle dort ?
Il s’asseoit.
Il attrappe un verre trop loin.
Il pose ses mains sur son visage.
Ses yeux coulent.
Il pleure ?
Et claire ?
Elle arrive.
Elle voit son papa.
Elle le prend dans ses petits bras…
Elle veut juste le serrer fort.
C’est tout ce dont il a besoin.

Les deux humains et leurs semblables

Lui, il est très fort, grand, sombre comme un homme qui ne boit pas pour aimer.
Elle a peut-être quatre ans, six ans, elle a un peu connu sa mère. Elle sait que son père souffre.
Les autres traînent leurs corps de ça et de là  au hasard des possibles. Ce film n’est pas le leur.

Le support

En couleur

Filmé comme un court-métrage, cet essai verra sa forme devenir dépendante de la relation entre les personnages qui évoluent sur le support vidéo.

Par des procédés de ‘found-footage’, de compositing et de refilmage, l’image-matière deviendra le principal support de codes linguistiques.

La séquence sera répétée cinq fois avec cinq alternatives musicales du collectif EWMO.
La progression du rythme et des tentatives visuelles suivra celle de l’histoire dans sa temporalité : le film se focalise formellement sur le père, sur les deux personnages, puis uniquement sur la fille.

La musique électronique minimale de EWMO sera dans la lignée de OVAL, PANSONIC, VLADISLAV DELAY…

Film d’avant-garde

Pas si loin que ça d’une reproduction de la réalité, le film n’appartient pas à  ce qu’on pourrait appeler un cinéma conventionnel. C’est un film hérétique qui veut que sa forme exprime plus son sujet que l’histoire elle-même. On pourra le qualifier d’expérimental.

Projet vidéo de court format

Le temps accordé et nécessité par les prises de vues sera court. Comme le film. La vidéo reste ici un instrument de la simplicité, comme la durée.

*Un clin de cinéma

Au choix du format de sortie sera préféré un 2.35 pour faciliter la lecture de l’objet comme étant cinématographique.

Bref

Dans l’unité ou le désordre, l’expression simple d’un sentiment a besoin de trouver sa forme. Ce film est une alternative dont j’ai envie de signifier l’existence.

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