jeudi le 24 avril de 9h à  12h30
Institut National d’Histoire de l’Art
2 rue Vivienne, 75002 Paris
Conférences et débats

uaoen, 2003

Il y a quelques mois Sun Jung m’annonçait qu’elle préparait une intervention sur mon travail pour l’université de Printemps de l’inha. Elle m’invitait pour l’occasion à  prendre la parole… Quelques jours après j’apprenais que Bidhan allait aussi parler de mon travail lors d’une conférence qu’il donnerait le même jour. En croisant Marie il y a quelques semaines, je l’ai invitée à  venir dire quelques mots avec moi … Dans le programme s’inscriront donc ce jeudi matin plusieurs moments de réflexion et de discussion sur mon travail :

dans l’ordre :

Philippe Dubois, Université Paris 3
” Introduction

Jacques Perconte, Artiste
” Images, couleurs et mouvements

J’explore l’image numérique. Le mouvement et les contraintes de sa reproduction ‟ économique ” ont soutenu des recherches sur les formats vidéo numériques. recherches qui ne cessent de produire de nouveaux formats. Aussi précis et innovants soient-ils ils donnent à  ces films qu’ils essaient de ne pas endommager de nouvelles textures, de nouveaux artéfacts. Mon travail se base sur une maitrise empirique de cette nouvelle matière. Je m’avance comme un peintre, je travaille le numérique comme l’huile. Je dilate, je dilue, je mélange je noie la couleur dans le liant, je la fais ressortir… Il s’agit là  de découvrir quelques recherches pour la plupart inédites…

Marie Canet, Docteur en arts, spécialité esthétique, critique et programmatrice indépendante
” Jacques Perconte, …

Hung Up, 2008

Sun Jung Yeo, Université Paris 3 / CRECI
” Jacques Perconte : pesanteur et couleur digitale.

A partir des taches provenant de la compression de l’image, Jacques Perconte tente d’acquérir la physicité de la couleur numérique. Il brutalise les pixels immatériels au point d’en faire une matière de l’image. Le processus de compression avec lui est devenu la condition primaire d’une sensation colorante, de la vibration lumineuse. Des vidéos numériques aux installations, Perconte travaille d’abord avec la lourdeur de l’image : lors de la compression, plus la partie est sombre, plus l’image allège son poids en perdant des informations. Cette lourdeur virtuelle est mise en rapport à  l’apparition de la couleur, ses accidents et aventures. Il y a donc la force verticale d’où la couleur risque de tomber ou au contraire de rebondir. Une force de pesanteur peuple ainsi la couleur numérique.

Uttha, iris’s tests, 2008

Bidhan Jacobs, Université Paris 1
” Traitements des signaux numériques et abstraction

Des recherches les plus radicales sur l’image vidéo numérique depuis les années 90, favorisée par l’accélération des performances des ordinateurs et l’apparition d’une multitude de logiciels de traitement d’images et du son en temps réel, se démarque un courant de vidéastes et artistes numériques qui conçoivent la caméra vidéo comme un simple outil de captation ne leur fournissant pas des séquences d’images mais des flux de données, des signaux numériques auxquels ils sont libres de faire subir une grande diversité de traitements successifs ou simultanés. Ces artistes expérimentent les médias numériques dans leurs spécificités techniques. Les travaux des français Pierre-Yves Cruaud, Jacques Perconte, Pierre Villemin ou du norvégien hc Gilje, démontrent, en effet, que logiciels de montage, d’effets spéciaux, d’encodage, environnement de programmation graphique, sont exploités avec virtuosité au-delà  du confort de manipulation envisagé par l’industrie qui les a construites, en découvrent des possibilités insoupçonnées, en vue de créer des formes plastiques radicales de très haute densité renouvelant les enjeux de l’abstraction.

uishet, sans titre n°5, 2007

Cyril Thomas, Doctorant en histoire de l’art contemporain à  l’université Paris X
” « La vie au carré : …. »

Cette conférence se propose d’analyser la dernière oeuvre‟ La vie au carré ” (2007) de l’artiste Lynn Hershman Leeson, présentée physiquement dans un musée mais dont l’action et les éléments, en somme toutes les données reposent sont stockées à  la fois sur les serveurs informatiques de Secondlife et dans ceux de l’université de Stanford. Pionnière de l’installation multimédia, elle a notamment conçu, au début des années 80, deux vidéos interactives : ‟ Lorna ” 1980-1984 et ‟ Deep Contact : the sexual Fantasy Videodisc ”, 1984-1990 à  l’aide de vidéodisques et d’écrans tactiles. Au-delà  de ses productions filmiques, ‟ The Electronic Diaries ” (1986-1989) et ‟ Longshot ” (1989), qui font le lien entre installation et cinéma plus classique tout en étirant le concept d’expanded cinema, c’est sa dernière réalisation, inédite, ‟ La vie au carré ” (2007) qui intrigue et esquisse une nouvelle proposition et traitement tant théorique que pratique de l’archive. Entre Art et Document, entre Art et Archive, Lynn Hershman Leeson s’insère dans les brèches théoriques afin de briser les fondements de toutes ces notions.

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(En vidéo, en montgolfière)

Elle vole. Elle est en ballon, je vois au travers se ses yeux. Les nuages, le ciel bleu, les vallées des monts d’auvergne et leurs verts. Le soleil et l’humidité. La pierre et la terre. Quelques fleurs et les vaches. Quelques routes, quelques touristes. Le vide, le calme.

Au puy Mary Elle arrive au bord de la falaise et s’engage sur le GR qui borde le cratère.

uttha, l’éveil
danse, vidéo et musique
caroline desmaison, jacques perconte, benjamin moussay

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(Film qui passe sur scène | soleil du matin)

Elle est sur le sol, allongée chez elle au petit matin. Elle glisse doucement, s’étire et se réveille. Elle respire et ouvre les yeux. Elle se tord et dessine chaque courbe de son corps, elle détend toutes ces droites qui se dressaient hier soir… Elle se frotte les yeux, les mains en poings, elle se frotte le visage et les pieds… Elle roule sur le parquet sous la lumière dorée. Sa main atteint le tapis. Elle s’y tire doucement pour s’asseoir et regarder par la fenêtre. Elle se lève doucement et en se tournant d’un point à  un autre elle salut les lumières qui caressent le mur dessinant les ombres de son intimité. Elle range. Elle s’avance vers sa salle de bain. Elle se douche.

(Elle passe hors champ, revient sur scène et pousse l’écran.  Peut-être qu’avant de sortir du champ, elle déplace quelques éléments pour déjà  élargir son espace…)

Elle a fini sa toilette. Elle s’habille, elle se change, elle quitte sa nuit pour entamer le jour, elle semble hésiter comme si cela était important pour finalement revenir à  de choix plus amusés que pensés. Elle fait son sac, y glisse vêtement après vêtement, chaussure après chaussure. Elle entrouvre ses fenêtres, tire ses volets et sort tranquillement de chez elle.

uttha, l’éveil
danse, vidéo et musique
caroline desmaison, jacques perconte, benjamin moussay

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(Sur scène | noir/flash, vidéo en fond, décalages/décolages)

Elle, elle est vivante. C’est ce qu’on dit d’elle en tout cas. Il y a ceux qui la connaissent de jour et ceux qui la connaissent la nuit. Le jour elle travaille comme beaucoup. Elle est détachée des choses, ne se porte pas sur la possession, ni sur les relations… elle avance et poursuit sa carrière. Qu’est ce qu’elle fait ? Je ne sais pas. Je ne l’ai jamais rencontrée que sous les lumières de la nuit.

Elle ne se défonce pas, elle ne se pollue pas. Elle danse, elle bouge toute la nuit. De dix heures du soir à  six heures du matin dans certains endroits on ne voit qu’elle. Son corps se jette dans la musique comme je n’ai jamais vu. Elle ne perd jamais l’équilibre. Chaque souffle d’infrabasse est détourné par les mouvements de son corps. Comme si elle maitrisait le rythme des vibrations sonores et que la musique sortait d’elle. Elle puise sa force dans l’énergie qui s’engouffre dans ses mouvements. Elle aspire. Elle canalise.

Elle tourne de plus en plus vite, comme si un vide se créait au centre de la spirale que dessinent ses mouvements. Les forces la poussent mais elle ne tombe pas, elle reste maîtresse de cette dynamique qui pourrait durer éternellement. Elle résout chaque déséquilibre avec l’agilité d’une panthère qui bondit sur une proie.

Endurance. Durée. Elle tourne mais ne sait plus comment gérer cette force qui n’a de cesse de s’accroître. Déséquilibres qu’elle rattrape. On les voit à  peine. Epuisement ? Réitérations.

Elle tourne, elle tourne. Mais on a l’impression que le mouvement se tasse. Elle se rappelle toutes ces nuits où la transe qu’elle cherchait se montrait à  peine. Elle est lion, mais là  où elle voudrait. Elle se donne mais on ne lui rend pas ce qu’elle cherche… C’est quand elle rattrape un geste qui la poussait hors de l’équilibre, qu’elle sent l’énergie qui l’a prise et qui la détache de tout, qu’elle attend encore plus. Qu’elle attend quelque chose d’autre parce que ce moments qui il ya des années la surprenaient tombent dans le banal. Elle a déjà  vu beaucoup de choses. Elle veut du nouveau, du plus fort. Du plus profond… Et son mouvement se calme. La musique ralentit. Le basses grondent et pèsent. Elle va doucement d’un pas à  l’autre d’un équilibre à  l’autre, elle parcourt le vide et se ramasse de plus en plus. Elle se fatigue, se lasse. Elle se rapproche du sol.

Elle a senti cette force qu’elle cherchait. Elle a pris petit à  petit, jour après jour, à  chaque fois qu’elle poussait plus loin ses gestes que ce n’était pas la bonne voie. Et au lieu de persister en vain, de s’énerver et de s’étouffer dans la douleur, le mouvement s’est adouci, comme si il avait fallu qu’elle se tire de là  délicatement…

uttha, l’éveil
danse, vidéo et musique
caroline desmaison, jacques perconte, benjamin moussay

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Seconde journée de travail sur notre projet… Pour la première fois nous avons travaillé tous les trois : Benjamin, Caroline et moi. Benjamin avait amené quelques appareils et a pu travailler en direct sur des improvisations. Caroline s’appuyait sur ces musiques. L’interaction a affirmé pas mal de choses. Nous avons reçu la visite de François Lozet, producteur de spectacles avec qui j’ai discuté du projet. Je voulais qu’il vienne pour qu’il comprenne mieux de quoi il était question. J’aime bien canaliser des attentions sur les projets naissants, j’ai l’impression que cela donne de l’énergie à  tout le monde.  Il a beaucoup apprécié.  Nous sommes tous très contents de la progression, de ce qui se trame…

Nous nous sommes retrouvés en début d’après-midi, c’est toujours un peu difficile de démarrer. Nous avons discuté, j’ai parlé un peu des notes que j’avais prises, des corrections que j’ai faites, de ce que j’imagine. Caroline se posait des questions (encore un peu) sur le personnage, sur comment elle affrontait la nuit, comment son corps se démultipliait… c’est compliqué à  expliquer… Mais quand Benjamin s’est lancé dans la musique et qu’elle s’est mise à  danser, tout de suite on a senti quelque chose. François et moi avons été happés…. Comme d’habitude  je n’ai pas filmé les quelques minutes magiques.

uttha, l’éveil
danse, vidéo et musique
caroline desmaison, jacques perconte, benjamin moussay

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Première séance de travail en studio avec Caroline. Nous nous sommes jetés dans le vide à  partir des quelques notes et quelques discussions posées, Caroline a essayé de trouver comment se placer, comment danser. Sur de la musique que j’avais choisie elle a commencé à  entrer dans la peau de ce personnage que nous créons. Cela a été une première séance difficile. C’était vraiment très bien mais pas facile de trouver comment raconter ce que je pense î mes idées sont en images- pour que Caroline comprenne ce que j’aimerais. J’ai des idées de mouvements qui sont en dehors de l’espace physique.  Voir comment ils s’incarneront…  Mais je ne cherche pas à  dicter une chorégraphie, je laisse Caroline ouvrir son univers et répondre à  mes idées.  
Cette première rencontre physique nous a bien montré à  quel point il était important que nous trouvions un contexte de travail pour pouvoir nous plonger dans la création plusieurs jours d’affilée… l’idéal serait plusieurs semaines.
Après le studio, Benjamin nous a rejoints, nous avons regardé tous les trois les images de Caroline que j’avais filmées.  Il était emballé. Les quelques mouvements naissants lui ont donné des idées. Nous avons encore écouté de nombreuses musiques cherchant comme nous avions cherché l’après midi des pistes, des ponts, des ouvertures… nous nous mixons…

uttha, l’éveil / danse, vidéo et musique
caroline desmaison, jacques perconte, benjamin moussay
au fil du travail, l’interface : http://uttha.technart.net/

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En 2001 avec le collectif ewmo, j’ai monté une pièce de danse et de vidéo de 190 minutes pour le tnt (lieu incontournable de la danse à  Bordeaux) qui était invité à  présenter des artistes au centre national de la danse à  Paris. Phex mettait en scène plastiquement une chorégraphie portée par Morgane Bébin et Isabelle Claus.

Il y a quelques jours j’ai rencontré Caroline Desmaison, elle est danseuse. Elle est venue à  la maison et nous nous sommes montrés des vidéos… J’ai été très touché. La rencontrer m’a donné envie de revenir sur ce que j’avais fait. A l’époque, avec le tnt, J’avais été très attiré par le rapport entre la danse et la vidéo. Ma démarche était encore très expérimentale et le résultat s’est cantonné à  ce que j’estime une simple série d’essais. Je n’ai pas tellement poussé le travail avec les danseuses… Donc aujourd’hui que reviennent ces sensations à  la surface, j’ai envie de reprendre les ces pistes de la danse et de la vidéo.

J’ai très vite fait quelques essais comme ça avec des images que je n’ai pas filmés pour voir quelles pistes se dégageraient plastiquement et formellement de la danse dans mon univers pictural. Le corps en mouvement laisse une trace dans l’image compressée, l’image se recompose au fil de ses mouvements. Le corps pourrait générer complètement ce qui l’entoure, il pourrait peindre son décor…

J’ai souvent critiqué des oeuvres qui ne s’attardaient pas assez à  mon sens sur quelque aspect formel puissant. Mais j’ai l’impression aujourd’hui qu’en ne faisant que cela je passerais à  côté de quelque chose. C’est à  dire que si je m’engageais dans un film qui serait l’expression de ces idées que j’ai avec la vidéo et la danse cela se fermerait et cela ne ferait rien.
Ce n’est pas comme quand je travaille avec un paysage où la réalité du paysage est inconditionnelle, elle est naturelle. J’ai le sentiment qu’ici je dois préserver quelque chose en ne fermant pas mes envies à  un film. La danse si je la figure et si je l’exploite se désincarnera… à  mon avis si un projet se dessine là  c’est celui d’un spectacle ou d’une performance. C’est le lieu d’une rencontre in situ (je pense à  ce titre de Parmegiani : De Natura Sonorum).

En revenant sur tout cela, presque sur le vif (je résume les idées découpées) j’ai pensé à  Benjamin Moussay, pianiste exceptionnel et ami. Nous attendons depuis un moment un projet à  partager. Benjamin est étonnant sur scène, il travaille de plus en plus l’électronique mais pas froidement, il essaie de trouver de nouvelles ouvertures à  son jeu, il se fabrique de nouveaux outils et vu son parcours et son oreille, son approche est loin de celles de la scène actuelle. Au premier rendez-vous avec Caroline, j’ai d’emblé avancé cette idée avant de parler à  Benjamin que nous pourrions fonder un trio autour d’un projet (en tout cas voir). Elle a été emballée (si je ne m’abuse). Quelques heures plus tard j’appelais Benjamin. Il a été emballé…

J’ai passé la soirée à  y penser en travaillant à  autre chose. Il n’est pas possible de lutter contre ces idées. Et puis cela ne sert à  rien. Il faut que cette perspective s’inscrive dans mon temps, et je pense que j’ai trouvé de bons compagnons… à  suivre donc..

uttha [ut-sth¯a1] Sanskrit r. (uttis.t.hate) pp. (utthita) abs. (utth¯aya) pf. (vi, prati, sam) se dresser, se lever ; se r´eveiller ; provenir, d´eriver ; naˆıtre, se produire ; ressusciter – ca. (utth¯apayati) lever, dresser, ´eriger ; animer, produire.
Photos Création de Caroline Desmaison, les petits comptes de Narcisse, 2007

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Ce mantra évoque shakti, l’énergie fémminine primale et l’énergie créative de la mère divine. S’y plonger nous aide à  nous ouvrir. De l’Adi Shakti émane le monde créé, des galaxies aux micro-particules.

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