Cena pro nejlepÅ¡à­ experimentà¡lnà­ dokumentà¡rnà­ film 2009

FASCINATIONS / Best Experimental Documentary Film Award 2009

Pauillac, Margaux (Pauillac, Margaux, r. Jacques Perconte, Francie) – klasickའcestopisnའzà¡bÄ›r natà¡Äenའza jà­zdy vlakem slavnou vinaÅ™skou oblastà­ je postprodukčnÄ› digità¡lnÄ› animovà¡n a stà¡và¡ se jakousi symfonià­ barevnà½ch ploch v pohybu.

The Jihlava festival is annually accompanied by the biggest section for film industry in Eastern Europe: The Institute of Documentary Film organizes the East European Forum, the meeting of East European documentarists with producers from big European televisions. Further on we cooperate on the organization of East Silver, the market for documentary films from Central and Eastern Europe. The Doc-Air online portal is an all-year festival where you can download a large number of your favorite films.

During the 12 years of its existence, the festival of creative documentary film has become the greatest event of its kind in Central Europe. It is legendary for its informal atmosphere, discussion character, systematic support of documentaries as well as publishing activities. The result of these (and more) can be found in our shop. We are grateful to our partners for the formation and the smooth run of the festival.

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Chaque année le festival du Film de Rotterdam invite quelques distributeurs à  présenter un film de leur choix. Cette année, le collectif Jeune Cinéma a retenu Pauillac, Margaux, ma dernière production. Le film sera présenté par Violeta Salvatierra.

Le festival de film international Rotterdam offre un choix de qualité de cinéma indépendant, innovateur, expérimental mondial mais aussi une série d’expositions d’arts visuels filmiques. Consacré pour soutenir activement le cinéma indépendant de autour du globe, IFFR est le hub essentiel en Hollande pour découvrir les talents, pour les premières contagieuses, et pour explorer les concours, les sections principales des longs-métrages récents, les courts-métrages et les documentaires, les expositions d’arts visuels… 

Courts mais denses. Des films de moins de 60 minutes du monde entier… 
Sélection : Spectrum: Shorts 2009 / Pauillac, Margaux

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Je reviens un peu sur mon film Pauillac, Margaux.  D’abord il y a eu un moment. C’était le 15 avril 2008. Je venais de passer deux jours sur une île au milieu de l’estuaire de la Gironde à  filmer le vent pousser les arbres. Je devais rentrer à  Bordeaux pour quelques rendez-vous. Il y un peu plus d’une heure de train entre les deux. Cette ligne passe par la plupart des villes du Médoc célèbres pour leurs vins. Et le voyage se fait au milieu des vignes. J’ai pris un des premiers trains pour arriver tôt en ville. Déjà  en partant de l’île la lumière était extraordinaire. J’abandonnais un paysage magique… pour aller bavarder… J’étais un peu dans le coltar. Je me suis installé à  ma place dans le ter. Le train a démarré et tout de suite le soleil a tapé sur ma fenêtre. Je n’ai pas sorti ma caméra. J’ai regardé un moment vibrer la lumière sur les traces de terre et de sable de poussières et de je ne sais quoi collées sur les vitres. Au travers le paysage tirait des ombres profondes…  J’étais aveuglé. J’ai pris mon appareil photo que j’ai réglé en mode film et puis j’ai capturé ce paysage. J’ai filmé un peu plus d’une heure. J’ai posé l’appareil contre la fenêtre en équilibre sur un livre. J’ai sorti mon petit enregistreur numérique que j’ai posé à  côté et lancé.  Je savais que j’allais faire un film de ce paysage qui déroulait une magie impressionnante.

Quelques jours plus tard chez moi, je regardais ce que j’avais filmé. J’ai gardé la partie du trajet qui se tenait entre les villes de Pauillac (mon point de départ) et de Margaux. Et j’ai travaillé le film. L’image était dans une résolution assez moyenne – filmé avec un petit appareil canon – 640×480 à  30 images/secondes. Mais la qualité était assez étonnante. Comme quoi, avec une bonne lumière…  Dès que j’ai regardé comment était enregistré le paysage, comment l’appareil avait interprété tout ce que je voyais j’ai vu quelles pises j’allais pousser. J’ai compressé des dizaines de fois le film en divx et en 3ivx. J’ai utilisé quelques effets pour faire vibrer les couleurs qui apparaissaient. Et ainsi de suite pour révéler plusieurs expressions de la lumière, du paysage, des défauts de l’enregistrement, des défauts des encodages. Petit à  petit j’ai poussé la résolution du film en agrandissant proportionnellement la taille des pixels pour arriver à  960×720. Et puis comme à  l’habitude après avoir fait plusieurs premières versions du film je l’ai laissé de côté. De temps en temps j’y revenais quelques minutes. Je m’y suis remis en juillet, puis en novembre. C’est là  que j’ai vraiment repris le travail et écrit le vocabulaire que j’allais arranger au fil de la progression de l’histoire de ce paysage. J’ai composé chaque parcelle des rushes pour faire ce composite du film. Je crois que la plupart des essais que j’ai faits sont présents quelque part dans l’image. J’ai laissé le son direct sans y toucher. J’ai utilisé la version que j’ai faite avec mon enregistreur.

J’ai passé du temps à  essayer de faire des versions minidv et dvd du film pour le collectif Jeune Cinéma qui le distribue. Ces versions sont différentes du film original. Elles n’ont pas les mêmes luminances. J’ai même carrément retravaillé le film pour le miniDV. Cette version sera projetée pour la première fois à  Rotterdam le week-end prochain. Il y a maintenant clairement une distinction entre l’oeuvre originale et les copies. Je pense que cela est temporaire – dans cette forme particulière en tout cas.

L’oeuvre originale doit inclure le mode de diffusion, elle doit être faite pour lui et vice versa. Elle ne doit pas être montrée autrement. De son côté la copie peut se balader et être modulée.

Tout cela n’est pas très poétique. La poésie et la magie ne sont pas dans les mots ni dans la technique ni dans les technologies. C’est dans le film.

La dernière arborescence du compositing du film:

Un mardi matin d’avril, je quitte l’île de Patiras pour rejoindre Bordeaux. Je traverse le médoc en ter alors que le soleil se lève. La lumière frappe la vitre du train en découpant le paysage. Je ne peux pas faire autrement que de filmer. Alors je colle mon petit appareil photo contre la vitre et je ne décolle pas le regard de ce qui se passe à  l’extérieur. C’est un des plus beaux voyage en train que j’ai fait… Le soleil m’arrache à  la réalité, entre ombre et lumière l’image explose elle s’agite et se remplit.

Pauillac, Margaux
‎ter, mardi ‎15 ‎avril ‎2008, ‏‎07h50
HD, 10′, Dolby® Digital AC-3
page consacrée au film : Pauillac, Margaux

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Voilà  une sélection de 480 ‟ photogrammes ” tirés du film Pauillac, Margaux.  Quand je regarde cette sélection j’ai du mal à  me dire qu’elle représente une image juste du film. Je n’ai pas l’impression qu’il soit aussi sombre… au contraire. Bref, c’est délicat de voir le film à  cette échelle et de choisir quelles seront les images qui constitueront son résumé. J’ai un rapport avec chaque image qui est bien différent due l’histoire que j’ai avec la totalité dans le mouvement. D’ailleurs le film, comme d’autres, a plusieurs échelles. Dans la vitesse du déroulement il est presque impossible de se rendre compte de l’image telle qu’elle est . Le mouvement fait vibrer la lumière, la fréquence fait scintiller la couleur, tout ce qu’on a n’est une impression… Alors contre la mauvaise impression, pour préserver le film dans sa dimension cinématographique, vous ne trouverez ici que les images….

La sélection :

les 480 images sur flickr…

Pauillac, Margaux
‎ter, mardi ‎15 ‎avril ‎2008, ‏‎07h50
HD, 10′, Dolby® Digital AC-3
page consacrée au film : Pauillac, Margaux

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A 20h, le collectif Jeune cinéma présente une soirée de projections
Matières et pratiques du film

A cette occasion, j’y diffuserai pour la première fois mon nouveau film Pauillac, Margaux. 

Matières et pratiques du film n°3

Comment les différents supports cohabitent-ils ? Quelle relation entretenons-nous à  cette multiplicité ? Nous reprenons notre exploration des formes cinématographiques contemporaines par une séance riche en surprises. Séance proposée par Damien Marguet.

TROUBLEU (1999, FR, S8), VILETTE (1999, FR, S8), VODA (2002, FR, S8), WWUE (2001, FR, S8), de Alexis Constantin

K (REVES BERBERES) (2006, FR, 16 mm, 4’25), K (BERBERES) (2007, FR, 16mm, 5′), K (EXIL) (2008 , FR, 16 mm, 8’30), de Frédérique Devaux

PAUILLAC, MARGAUX, ter, mardi 15 avril 2008, 7h50, de Jacques Perconte (2008, FR, HD, 10′)

vendredi 17, 20h, entrée 5 €
La Clef – Images d’ailleurs
21 rue de la Clef
75005 Paris
Tel : 01.45.87.18.09 / 01.47.63.74.00
Métro : Censier-Daubenton

// à  propos, vous pouvez trouver des informations sur la précédente soirée et sur ce qui en a découlé : Matières et pratiques du film, matiere et pratique du film, après la projection, Damien Marguet : Jacques Perconte, Images de l’invisible…

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Un mardi matin d’avril, je quitte l’île de Patiras pour rejoindre Bordeaux. Je traverse le médoc en ter alors que le soleil se lève. La lumière frappe la vitre du train en découpant le paysage. Je ne peux pas faire autrement que de filmer. Alors je colle mon petit appareil photo contre la vitre et je ne décolle pas le regard de ce qui se passe à  l’extérieur. C’est un des plus beaux voyage en train que j’ai fait… Le soleil m’arrache à  la réalité, entre ombre et lumière l’image explose elle s’agite et se remplit.

Pauillac, Margaux
‎ter, mardi ‎15 ‎avril ‎2008, ‏‎07h50
HD, 10′, Dolby® Digital AC-3
page consacrée au film : Pauillac, Margaux

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Rush du film « Pauillac-Margaux » qui est en cours de fabrication. je n’ai pas utilisé cette séquence où je me cale. Je suis très content des prises… à  l’improviste comme souvent. Cette fois j’ai simplement filmé par la fenêtre du train avec mon appareil photo – ixus 860. La lumière était fantastique. C’était vers 8h du matin, dans le ter qui va de Pauillac à  bordeaux au mois d’avril 2008.

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