images, notes et mouvements » Barnett Newman Life-size collection

Scénographie et procesus

Jacques Perconte — Thu, 10 May 2007 19:42:46 +0000

A propos de Barnett newman life-size collection :

Je reprends la scénographie d’une exposition à la Tate Gallery qui s’est tenue en 2002. Elle-même apparemment reprenait la scénographie de la première expo de Barnett Newman en 1950 à New York (Betty Parsons Gallery).

Toutes les peintures sont remplacées par des écrans 16 :9 tendance recouverts de dalles tactiles sauf Vir Heroicus Sublimis qui est remplacée par la vidéo projection d’un film abstrait sur Barnett Newman. Chaque écran affiche une peinture en grandeur nature (life size). Les images sont faites par simple agrandissent numérique sans déformation à partir des reproductions des oeuvres disponibles sur internet. Elles sont affichées directement à la résolution de l’écran, c’est-à -dire que l’image affichée doit avoir sa taille originale (cela dépend de la taille des pixels)*. Les peintures sont donc beaucoup plus grandes que les téléviseurs qui leurs servent d’écrin.

Avec les dalles tactiles, on peut naviguer dans la peinture avec un doigt (même système de navigation que sur les systèmes de cartographie en ligne du type GoogleMaps). La peinture ne se recale pas quand quelqu’un cesse de naviguer à l’intérieur de l’image. Ainsi la portion affichée change à chaque manipulation. Il n’y a aucun moyen de voir la peinture dans son intégralité.
Un cartel accompagne chaque écran et précise les dimensions originales de la toile, les techniques, les collections et les informations relatives au fichier de l’image affichée : le poids du fichier, son poids affichée et sa résolution.

Les images sont localisées sur le site internet, donc chaque écran, est lié à un ordinateur qui est connecté à internet.

* Peut-être faudra t’il faire des images à des résolutions spécifiques de façon à ce que les images affichées aient exactement les mêmes dimensions que les peintures originales. J’imagine aussi peut-être directement utiliser les images hébergées par les sites des collections ou les sites d’information pour les redimensionner à l’affichage, mais si une est bougée, elle disparait de l’exposition.

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Tourner autour du Pot

Jacques Perconte — Mon, 26 Mar 2007 20:00:25 +0000

Je tourne autour du pot. La peinture est au centre de mon travail même si je n’ai pas touché un pinceau depuis des lustres. Est-ce que je rêverais d’être peintre ? Je ne sais pas. Certainement que mon appartement est trop petit. La matière me manque des fois. Il m’arrive d’avoir envie de toucher pour faire. J’arrive je crois à fabrique du sensibles avec mes images, à donner à voir une matière qu’on touche avec d’autres sens que ceux portés par la peau mais pour la faire frissonner.
Barnett Newman me fait frissonner. Il est aussi un évènement dans l’histoire de la peinture. Comme l’art de quelques autres peintres, celui de Barnett Newman me renverse quand je le croise. Je ne vais pas m’empêtrer dans des explications à ce sujet, ce serait jouer le jeu que je critique.
Alors pourquoi tourner autour de cette peinture que je détourne ? Pourquoi tenir à la mettre en exposition ? Parce que je pense qu’il faut frapper sur la scène des arts électroniques ; qu’il faut redonner à l’image sa place hors de la pensée conceptuelle et hors de la lucidité ludique. Il n’y a pas que de l’impertinence dans cette proposition, loin de là . Je respecte fondamentalement la peinture, le droit patrimonial de l’oeuvre, mais j’ai du mal à en découdre avec l’ambiance générale et l’état des choses dans l’art des ordinateurs et des gens.

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Arts Electroniques

Jacques Perconte — Fri, 14 Apr 2006 20:00:57 +0000

J’ai envie de proposer une réflexion sur le statut de la peinture et celui de l’image de la peinture aujourd’hui. Celui de la matérialité de l’image de la matière. Sur la réalité physique des choses et le rapport que nous développons avec elle.

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