Les contes de fées ne disent pas aux enfants que les dragons existent. Les enfants savent déjà  que les dragons existent. Les contes de fées disent aux enfants que les dragons peuvent être tués.

G. K. Chesterton

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Liliane Terrier a produit un compte rendu fait de notes et de vidéos de la conférence que j’ai donnée aux Arts déco il y a quelques jours.
Si cette ressource en ligne disparait j’en mettrais une copie pour les archives.

 » Expérimenter, inscrire la dimension temporelle sur le support de l’image numérique, déployer tous les temps de l’image pour écrire des histoires: Les Corps numériques. [...] Le temps comme élément de déformation de l’image [esthétique du cinéma expressionniste, ndlr.] [...] La dissolution de l’image de l’artiste des années 70 dans la société contemporaine… »

copyright ODNMblog.

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Ma résidence se termine. Je fais le ménage, je quitte l’atelier n°4 à  mains d’oeuvres où j’étais installé depuis septembre-octobre l’année dernière. Pour le moment je me réinstalle chez moi, ce qui est aussi pratique d’émbétant. Je ne regrette pas trop de partir, la formule me convenait – la séparation de mon lieu de vie et de mon espace de travail – mais à  priori pas le rythme ni le contexte. Il y aura eu quand même la rencontre avec Raphaà«l Zarka dont le travail est à  découvrir…

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Faire une très longe chronophotographie d’une traversée totale de paris : on part au milieu d’une route de campagne et on fait une photo tous les dix mètres en restant au milieu de la route, comme ça jusque de l’autre côté de paris, sur un autre route de campagne. On traverse à  peu près à  la même vitesse toute la ville. La vitesse est à  régler je pense tous les dix mètre c’est bien pour une route de campagne, dans paris ça ira trop vite. Ensuite toute s les images sont montées les unes à  la suite des autres et l’horizon est calé sur les images. Toutes les images avec une petite ouverture et une pause assez lente.

illustration – Paris, Boulevard Mortier, 1er mai 2006

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n°2 : Trois tours et on s’en va. Idem mais au lieu du fondu, sortie de la pièce violente. Cut noir. Son réel.

n°3 : Trois tours moins le quart. Idem, mais une fois le troisième tour effectué, ralenti arrière puis accélération à  l’envers sur un quart de tour. Son réel.

n°4 : Sieste. Plan séquence fixe caméra sur la table, affalé devant l’objectif. Son réel.

n°5 : Sieste en musique. Plan séquence fixe affalé sur une chaise avec un casque de Walkman sur les oreilles. Pas de son.

n°6 : Idée violente. Plan séquence fixe assis, je feuillette un magazine. Au bout de quelques instants, je me lève vite et sort hors champ quelques secondes. Son ambiant. Cut avec bruit.

n°7 : Vie. Plan séquence fixe de profil (ralenti ?) de la cage thoracique. Inspirations, expirations lentes. Son de la scène.

n°8 : Espaces-lieux. Plan fixe à  un coin d’une pièce, je me déplace d’un côté à  l’autre. Au montage fondus enchaînés ralentis ou accélérés des mouvements dans le désordre. Pas de son.

n°9 : Espaces-temps. Plan fixe à  un coin d’une pièce, déplacements ralentis ou accélérés avec time code visible. Pas de son.

n°10 : Temps perdu. Plan séquence fixe sur moi en train de rien faire, quelques regards à  la caméra, recherche dans mes poches, je me mouche… Son ambiant.

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